安娜·里瑟 雕塑突出了暗示生物形式的有机形状和表面。她的雕塑实践融合了一系列材料，不仅限于雪花石膏、大理石和木材。 Riesser 的作品可以被称为拟人雕塑，模仿生物附属物和其他自然形式来创造反映生长和发展的结构格式塔。她的作品还具有圣物般的品质，其光滑的表面和倾斜的轮廓使它们得到了调和。
在 茧, Riesser 用光滑的木材、雪松、石花树和雪花石膏创造了一种组合，以模仿蛹的过程。位于木头中的白色雪花石膏形状类似于鸡蛋，表明胚胎尚未成熟。相比之下，光滑的木头就像一个子宫。木框架和雪花石膏物体的平坦、抛光表面体现了生物过程的审美化。生与死是同时发生的。木头形状的死亡，雪花石膏种子的诞生，以及雕塑作品整体导入中的生命，抽象地将渐变的出现形式化为形式。
29.5 英寸 x 9 英寸
18.5 英寸 x 10.5 英寸
12" × 11"
30.5 英寸 x 9.5 英寸
安娜·里瑟 雕塑突出了暗示生物形式的有机形状和表面。她的雕塑实践融合了一系列材料，不仅限于雪花石膏、大理石和木材。 Riesser 的作品可以被称为拟人雕塑，模仿生物附属物和其他自然形式来创造反映生长和发展的结构格式塔。她的作品还具有圣物般的品质，其光滑的表面和倾斜的轮廓使它们得到了调和。
在 茧, Riesser 用光滑的木材、雪松、石花树和雪花石膏创造了一种组合，以模仿蛹的过程。位于木头中的白色雪花石膏形状类似于鸡蛋，表明胚胎尚未成熟。相比之下，光滑的木头就像一个子宫。木框架和雪花石膏物体的平坦、抛光表面体现了生物过程的审美化。生与死是同时发生的。木头形状的死亡，雪花石膏种子的诞生，以及雕塑作品整体导入中的生命，抽象地将渐变的出现形式化为形式。