Bambus, Gemälde, 12 x 16,5

Das lyrische lineare Universum von Fred Mou

Laut Künstlern in asiatischen Ländern, in denen die Kalligrafie als Kunstform angesehen wird, die der Malerei ebenbürtig ist und deren größte Exponenten im Allgemeinen die lineare Meisterschaft unserer besten westlichen Künstler übertreffen, ist die Linie die Essenz der Form und ein Kennzeichen des Charakters. Fred Mou, ein Schweizer Architekt, der zum Künstler wurde und am Institut für Architektur in Genf ausgebildet wurde und seine Karriere an der School of the Beaux Arts in Paris begann, ist die Ausnahme von der Regel. Mou ist ein Maler, dessen Arbeiten in Acryl auf Papier hauptsächlich aus farbigen Linien bestehen und nicht wie im Westen üblich aus Farbflächen. Linien tanzen und wirbeln über die weiße Fläche des Papiers mit einer Anmut, die in ihrer geschwungenen Bewegung ungewöhnlich schön ist. Unter den zeitgenössischen amerikanischen Künstlern scheint nur die von chinesischer Kalligrafie beeinflusste „Cold Mountain“-Serie von Brice Marden vergleichbar. Aber während Mardens Ölfarben auf Leinwand an der aggressiven Skala des Abstrakten Expressionismus teilhaben, verleihen Mous relativ bescheidene Formate seinen Werken eine Intimität und eine poetische Feinheit, die sie in eine ganz eigene Kategorie einordnet. Eine solche Intimität ist besonders erfrischend und etwas, das man in einer Kunstwelt schätzen muss, in der viele Werke schwerfällig und übertrieben sind, aufgrund der Idee, dass Größe gleich Bedeutung ist. Dagegen beweist Mou, wie der frühere Intimist Paul Klee, das alte Sprichwort „Weniger kann mehr sein“ – zumal die luftige Offenheit seines Stils eine Weite suggeriert, die viel größer ist als die tatsächliche Größe seiner Gemälde. Mou hat ein persönliches Vokabular linearer Formen entwickelt, das von kursiven Wirbeln und sinnlichen Arabesken bis hin zu geometrischen Formen und biomorphen Formen reicht, die scheinbar aus natürlichen, oft botanischen Quellen stammen. Diese Quellen werden am deutlichsten in der besonders anmutigen Komposition mit dem Titel „Bamboo“ dargelegt. Charakteristischerweise ist diese Acrylmalerei auf Papier mit ihren tanzenden grünen Linien und kreisförmigen rosafarbenen Formen jedoch kaum naturalistisch oder formelisiert im Sinne der traditionellen östlichen Malerei, in der Bambus eine altehrwürdige Gattung ist. Vielmehr gibt Mou seine eigene phantasievolle Interpretation des Themas in einer Komposition, die im Wesentlichen abstrakt ist. In einer anderen Komposition namens „Connexions“ – hier in Blau und Rot – kommen schärfere, gezacktere lineare Formen ins Spiel, die an schroffe Berggipfel erinnern. Und in „Flying Metal“ wird die Komposition von extravagant fließenden und dennoch scharfkantigen Formen belebt, die ein fast antikes Gefühl von Bewegung vermitteln. Fred Mu ist ein ungewöhnlicher Künstler für seine einzigartige Fähigkeit, mit einem streng begrenzten Formenvokabular eine beträchtliche Aufregung zu erzeugen. Die Strenge seiner Herangehensweise wirkt sich jedoch wunderbar zu seinen Gunsten aus, indem sie seiner Arbeit eine Kombination aus Kraft, Anmut und Präzision verleiht, die anders ist als alles andere, was einem sofort in den Sinn kommt. Einige seiner Kompositionen erinnern an florale Formen, während andere an fantastische Landschaften oder futuristische Städte erinnern, die nur in den Träumen eines ehemaligen Architekten wie ihm existieren können. Alle sind von einer besonderen Magie besessen, manchmal phantasievoll, oft mysteriös. Sie laden den Betrachter in eine faszinierende private Welt ein, hermetisch und verfeinert. Im Gegensatz zu so viel Kunst heute sehen sie keinen Grund zu schreien: „Schaut mich an!“ Manchmal, wie diese Arbeiten zeigen, kann Flüstern verführerischer sein als Schreie. Auf jeden Fall sind die Gemälde von Fred Mou eine erfrischende Reprise von den bombastischeren Aspekten der heutigen Kunstwelt. Und man bekommt den deutlichen Eindruck, dass sie noch lange da sein werden, nachdem auffälligere Talente vergessen wurden. –– geschrieben von Maurice Taplinger

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