Le plus grand des Michael Victor ▪ MVRLes peintures numériques de , dérivées d'œuvres qu'il peint avec des pastels durs puis scanne, rappellent le postimpressionnisme. Mais au lieu de petites marques de peinture, les paysages de MVR se développent à partir de «pixels trouvés» qui constituent une œuvre d'art «rastérisée». Des effets de couleur texturés clairs, qui résultent de motifs distinctifs dessinés à la main de pigments pastel, servent de «matière première» pour la peinture. Tout au long de la «peinture pixel» de MVR, une qualité psychique magnétique lie ensemble des pavages complexes; dans ses œuvres les plus avancées, de vastes éléments interdépendants les rendent spatialement éloquents. Alors que certaines œuvres rappellent Degas et d'autres Seurat, l'artiste engage ses pixels, ses couleurs et les étendues spatiales de ses paysages selon leurs propres termes, confrontant ses peintures à des questions auxquelles il faut répondre à travers son processus d'investigation, de découverte et d'interprétation de près. de pixels "capturés". Le résultat est une réponse organique au flux incessant de pixels délivré par les médias de masse du 21e siècle ; des réalités a priori saturées de textures et de couleurs naturelles, souvent fantastiques, pour simuler des environnements paysagers familiers. Via ce qui précède, l'atmosphère dans le travail de MVR devient électrique avec une vitalité amplifiée - ressentie depuis les larges traits rapides des œuvres jusqu'aux configurations de pixels minuscules - rappelant Seurat. La différence est - en raison des variations dans les paysages, les périodes de l'année, les conditions d'éclairage et les techniques de rendu à la main - comme le prétend MVR, "les pixels sources ont une telle variété de configurations pour produire des dizaines d'effets artistiques frais". Doté de nouveaux moyens d'assemblage numérique performants, un tel nombre d'œuvres innovantes de sa part pourraient bien se profiler à l'horizon.