Nada Herman, rampollo di una dinastia artistica australiana
La nipote di Sali Herman, uno dei pittori più famosi d'Australia, Nada Herman è cresciuta in un'atmosfera che ha nutrito l'arte e ha iniziato a dipingere a olio all'età di otto anni, condividendo uno studio sia con suo nonno che con suo padre, "TED", anche lui un artista affermato e ammirato. Anche se suo nonno ha corteggiato polemiche dipingendo i bassifondi di Sydney negli anni '50, quando i sostenitori della società civile disapprovavano tali argomenti, il suo lavoro, come ha sottolineato Robert Hughes nel suo volume definitivo "The Art of Australia", era invariabilmente ottimista. "La felicità stessa non è una filosofia?" Dichiarò notoriamente Sali Herman e sua nipote, Nada Herman, continua la tradizione di gioiosa esuberanza nei suoi paesaggi, scene cittadine, scene marine e studi floreali pieni di vita, colore e movimento. "Credo che nulla sia statico", dice. "Un umile fiore o un frutto ha una forza vitale." I suoi paesaggi sulla spiaggia, con i loro surfisti, bagnanti, coperte luminose e ombrelloni sono i luoghi in cui cattura questa forza vitale in modo più spettacolare. Impiegando una tecnica a olio bagnato su bagnato, usa sia il pennello che la spatola, a volte spremendo persino il pigmento direttamente dal tubo, per evocare un palpabile senso di ampi panorami sul mare di sabbia e onde che si distinguono per il loro vigore e vivacità. Per fare uno splendido esempio, il suo olio su tela "The Beach" è una composizione particolarmente animata in cui si vedono molte minuscole figure sdraiate su coperte colorate sulla sabbia o scatenarsi lungo la costa, mentre i gabbiani si librano in alto e le barche a vela abbelliscono l'orizzonte. Qui, l'energia pittorica di Herman è particolarmente evidente nelle ampie e libere pennellate di pigmento che raffigurano la schiuma bianca arricciata delle onde, e la sua audacia coloristica è altrettanto evidente nelle striature di luminose tonalità blu e rosa che animano il cielo blu come comete in fuga . L'intera tela evoca un senso festoso di piacere vacanziero che si comunica potentemente allo spettatore. La popolosa complessità delle composizioni di Herman potrebbe ricordare uno del pittore inglese finto ingenuo LS Lowry, sebbene abbia impiegato una tavolozza squallida influenzata dall'atmosfera fumosa del nord industriale dell'Inghilterra, mentre i suoi colori rossicci e schizzati di sole sono più vicini nello spirito a quelli del suo connazionale Sidney Nolan. Particolarmente vivace è "Manly Beach", con la sua sabbia dorata, le onde formose e sinuose e il fogliame verde sullo sfondo. Herman, tuttavia, può anche deliziarci con tonalità di blu più dolci che ricordano Raoul Dufy quando lo desidera, come si vede sia in "Lavender Bay Sydney, sia in "Neutrel Bay Sydney". Particolarmente vivace è quest'ultimo, con la sua vista su un ponte, lo skyline della città e una processione di bianche barche a vela che evocano un senso di frizzante eccitazione nella baia. La grande scala del lavoro di Nada Herman aumenta invariabilmente l'impatto dei suoi dipinti, conferendo loro un'ampiezza che è notevole nelle sue spiagge a più figure e nei suoi paesaggi urbani, nonché in composizioni all'aperto meno trafficate, come "Studio View". In questa tela relativamente serena, che cattura barche a vela su un lago, racchiusa tra alberi che si curvano con grazia, la sua sottile fusione di rosa, gialli e blu suggerisce echi di Cézanne. Eppure l'ispirazione più costante di Nada Herman è il ricordo della pittura al fianco del nonno e del padre da bambina nello studio dove tuttora lavora, esperienza formativa che è stata celebrata lo scorso anno in una retrospettiva di tre generazioni al Manly Art Gallery Museum e continua in la presente mostra attraverso il lavoro dell'unico membro superstite di quel trio dotato. –– Maureen Flynn Nada Herman, Galleria Agora, 10 febbraio–1 marzo 2012. Ricevimento: giov. 16, 6–8 febbraio
