La fotografia ha svoltato l'angolo negli ultimi decenni, prendendo il posto che le spetta accanto alla pittura come una delle principali forme d'arte e ottenendo prezzi alti nelle gallerie e nelle case d'asta. Wayne Wilmoth, un texano che attualmente vive e lavora a Naples, in Florida, e fotografo professionista da due decenni, è all'avanguardia nell'arte innovativa per i suoi "paesaggi 3-D". Li definisce così perché il suo uso di immagini riprese individualmente di un'intera posizione montate su pannelli illustrati posizionati a diverse altezze crea un senso di profondità che duplica l'effetto di stare in piedi nel paesaggio reale. Wilmoth afferma che la sua intenzione è di "congelare un momento nel tempo affinché gli altri possano divertirsi", perché "Molti vanno in posti in cui sono stato ma non possono catturarlo in immagini, come faccio io. Molti vogliono andare in quei posti e probabilmente non lo faranno mai". In effetti, il senso di profondità nelle stampe digitali d'archivio su pannelli di Wilmoth è davvero notevole, poiché calcola attentamente le distanze e i punti panoramici da cui fotografa le varie componenti delle sue scene per ottenere il loro effetto cumulativo. A volte le immagini che crea possono rasentare il giocosamente surreale. Questo si vede in "Double Window", dove lo spettatore guarda attraverso l'apertura in una delle enormi formazioni di arenaria nella Monument Valley, Utah, una distesa di cielo e una formazione identica in lontananza, la cui apertura lascia il posto alla stessa vista nel microcosmo. Qui, Wilmoth sembra commentare la nozione di infinito con uno spirito visivo vincente. Monument Valley, il sito della Navaho Nation, dove sono stati girati più film western che altrove negli Stati Uniti, è ovviamente un soggetto appropriato per l'artista, con i suoi numerosi indicatori di distanza naturali. Ma l'immagine per eccellenza, da questa prospettiva, è quella semplicemente intitolata "Monument Valley". Perché ecco una splendida vista panoramica delle strutture monolitiche di arenaria che si allontanano in una prospettiva in via di estinzione e fanno sentire come se lui o lei fosse entrato proprio in questo luogo magico, così radicato nella terra eppure così ultraterreno. Un altro luogo che Wilmoth dà vita in una delle sue immagini 3-D più impressionanti è Bandon Beach, sulla costa meridionale dell'Oregon, sede di molti faraglioni maestosamente scoscesi con nomi come Cat and Kitten, Table Rock e Face Rock –– quest'ultimo, secondo la leggenda locale, il volto di una fanciulla indiana ossificata nella pietra da uno spirito maligno. In “Bandon Beach” di Wilmoth, gli enormi faraglioni si allontanano lungo la costa all'alba, la prima luce nebbiosa evoca una poesia visiva che ricorda un paesaggio marino ad acquerello del grande pittore britannico JMW Turner. Sembrerebbe, tuttavia, che Wilmoth non debba andare alla ricerca di luoghi pittoreschi per creare tali effetti. Tale è il suo talento nell'evocare un senso del luogo e nel concentrarsi sulle sue caratteristiche distintive che può anche coinvolgere lo spettatore a fondo con soggetti più semplici, come si vede nelle due stampe intitolate, rispettivamente, "Yellowtail" e "Blackbirds". Il primo cattura il rapido movimento dei pesci attraverso l'acqua blu brillante; quest'ultimo dà l'impressione di poter camminare direttamente sulle assi traballanti di quel vecchio molo, con i passi che disperdono gli uccelli che si stagliano sui suoi pali. –– scritto da Peter Wiley
