Калейдоскопические медиа и сами образы в Джерри Фридмана работы противоречат общему хроматическому и цветовому созвучию. И тем не менее, он не боится бросить резкую алую линию на холст, иначе набросанный набросками, усиливая гармонию и заставляя зрителя всматриваться в мельчайшие детали.

Фридман творил из металлов, полимеров, керамики и дерева. Но его ключевое полотно — майлар. Имея опыт работы в архитектуре, он вдохновился, когда увидел привлекательные свойства прочного, архивируемого майлара и льняных тканей. Чернила, масляные краски, переводные картинки, карандаши, уголь, цветные карандаши, акрил: всем разнообразным носителям нашлось место за столом. И почти все средства массовой информации присутствуют, иногда в виде единого фрагмента с переливами отдельных графических объектов, представленных в одной из его работ.

Беспорядочная, но вдохновляющая антифония его родного Нью-Йорка была для Фридмана источником вдохновения на всю жизнь. Получив степень магистра архитектуры, он развил творческое, парадоксальное увлечение строгим порядком школы Баухаус.

Фридман работал педагогом, в том числе семь лет преподавал керамику и промышленное искусство в Бедфорд-Стайвесанте. В течение последних пятнадцати лет он продолжал свою активную работу на постоянной основе в качестве artist, которую он также называет процессорным и целительным усилием. Его нью-йоркская студия — это место, где он работает над «кусочками головоломки, чтобы раскрыть историю».